感覺櫻花國-日本

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加班後面的隱痛

無數日本人無償的加班加點譜寫了日本戰後經濟發展的神話，同時過度的勞累也造成了不少日本人英年早逝(“過勞死”)的悲劇和自殺率上升，成了日本企業和社會的一大問題。2000年，日本首相小淵惠三突然昏迷不醒，繼而不治身亡。人們隨後發現，小淵首相生前每天工作長達15個小時，而且幾個月來沒有休息一天。政府首腦“過勞死”，在現代國際政治史上恐怕還是第一次，再一次將日本政界要人的身體健康提到了公眾注意的焦點上。

為了預防更多的日本人，尤其是企業中的中層幹部“過勞死”，許多日本企業都想出了不少點子，比如本人所在的公司就在晚上六點半，也就是規定下班時間的一小時後，用公司內的廣播“親切”地提醒大家“加班”已經一個小時了，到了關電腦和收拾桌子的時候了。

有些公司還將降低員工加班時間寫進對經理的要求中，如果所在科室員工每月平均加班時間超過30小時，科長就必須想出辦法，否則將被扣發獎金，等等。因此，也有的日本人“故意”少報加班的時間，以便給領導留面子。比如，明明加班了10個小時，卻上報5個小時，以免本部門的加班費預算被突破。

然而，這些“民間”採取的措施似乎都沒有完全遏止日本國內因為加班加點導致的“過勞死”和自殺率上升的趨勢，而且“過勞死”的大部分也都是男性。最近，日本政府為了減少自殺人數，甚至制定了具體的對策和提出了“量化”的指標，擬在10年內將自殺人數減少1/4。除此而外，日本政府又準備通過修改《勞工安全法》的方式，用法律的形式強迫國內的企業將每個月加班時間超過100小時的員工送往醫院，接受全面的心理和生理診斷治療。

日式漢字與漢式日字

幾乎在現代科學和社會科學的所有領域，中國人都大規模採用了日本人用漢字創造的新詞彙。日本近代接觸和引進西文的進步思想和科學技術比中國早，中國人也從日本漢字中直接引用了大量漢字和概念，如革命、科學、民主。與法律有關的許多概念和片語也來源於日語，如訴訟、契約、責任、警察、和解等。許多來自日語的詞彙和片語早已被中國人所接受，進入了漢語的日常語匯，如：人氣、資格、議會、年中無休，等等。

儘管日本人創造新詞彙，用的也是中國人一直就使用的漢字，但卻在詞彙組合和賦予新意，以及運用漢字翻譯西方概念等方面，體現出不少創意和革新精神：

是取西洋語的發音，創造發音相近的新片語，如浪漫、俱樂部；二是運用日語中的漢字，重新進行組合，如服務、方針、申請、想像；三是以漢字為素材，來表達或“意譯”來自西方的概念，如立場、場合、手續、取消等；最後是經濟、法律、社會，等等。

這些用法和詞彙在日本廣泛應用之後，又輸入到中國，極大豐富了漢語的語匯。除了單詞和片語之外，來自日本的複合片語和造詞法，也為國人所採用：如以“學”結尾的學科名稱，生物學、經濟學、歷史學；以“主義”和“問題”結尾的概念，社會主義、社會問題、國際問題、帝國主義、現實主義；以“家”結尾的複合名詞，小說家、外交家、教育家、音樂家，等等。

儘管日本早已發展成為一個發達國家，在生產和製造領域趕上並超過了歐美國家，但還是有不少“崇洋媚外”的心理在作怪。日本人尤其崇拜來自法國的東西，在與法國有關的事物前經常加上一個“禦”字，以示尊敬。在精品方面，日本人更是非常崇拜法國的產品和牌子，東京有一條不大不小的購物街“表參道”，匯集了幾家精品商店，日本人便將之稱為“小香榭麗舍大街”。

有趣的是，日語中關於讚美的詞彙不多，比如說“好吃”、“好看”等，就那麼幾個片語。而關於身份、地位的詞彙卻異常豐富發達，光是用來表示第一人稱的 “我”和第二人稱的“你”和“您”，日語中就有“私”、“拙者”、“俺”、“小職”、“仆”和“殿下”、“閣下”、“貴男”、“貴女”和“君”等許多種，而且日本人在談話中經常還省去人稱，主語要根據上下文來判斷。

日本作家高橋敷在《醜陋的日本人》中就總結說：“如果說世界上其他國家的語言是表達意志的手段，那麼日語是旨在掩蓋意志的手段。”

漫畫王國

日本國民對漫畫的狂熱，使漫畫成為了日本空前巨大的產業。全部漫畫出版物加在一起，日本每年要出版17億冊！日本每年出口到美國的卡通片價值超過5000 億日元，超過日本對美國鋼鐵出口的4倍。據統計，日本的動畫和漫畫年總產值超過1兆億日元（約為6800億人民幣），成為僅次於旅遊業的日本第六大支柱產業。許多優秀的日本漫畫作品，如《鐵臂阿童木》、《機器貓》等也廣為我國讀者熟知和喜愛。

在日本，漫畫家比一般的畫家和藝術家要活得滋潤，社會地位也不低，許多嚴肅的出版社和書店都要依靠這些漫畫家。許多舊漫畫也有人收藏和研究。日本漫畫流行，老少都喜歡，反映了日本社會的深層現象。

有一位日本社會學家這樣說“要想真正了解日本社會，與其讀一本三流的社會學著作，還不如讀一讀日本漫畫。”現實中的日本人沉默寡言、工作兢兢業業、崇尚團體、壓抑個性，然而在內心深處，日本人同樣渴望自由，同樣希望表現自我，而漫畫正好提供了這樣一個絕好的載體和工具。而且，在日本的漫畫中，漢字、羅馬字母和平假名、片假名等一起使用，無形中比其他國家的漫畫又多了一些表現的手段。

在漫畫中，社會背景和家庭背景被抽離了，讀者擁有了自由想像的空間和寄託。在20世紀50年代以前，日本漫畫中的主人公通常是一些聽話的“好孩子”，反映了當時的日本社會處於一個百廢待興的時代，需要大量順從的勞動力；而到了60、70年代，主人公便成了“反抗者”，體現了讀者需要反抗由於日本經濟高速增長帶來的社會和心理壓力。

然而，漫畫也不完全是日本人逃避現實的工具，不能夠簡單地認定為是不登大雅之堂的“快餐文化”。漫畫還經常是日本人融入現實社會的良好幫手。在日本，漫畫可以教育兒童一些教育機構忽視的問題，比如如何待人接物，如何對待暴力，如何保護自己。

而且更重要的是，漫畫還是學習的幫手。在日本，不論想學什麼都可以找到相應的學習漫畫，如漫畫電腦、漫畫歷史、漫畫哲學。它們將那些高深的道理和煩瑣的歷史事件用生動有趣的畫面表現出來，寓教于樂，讓人在賞心悅目的同時學到知識和本領。

漫畫可以使個性不張揚的日本人克服自卑、超越自我、邁向崇高，盡情地表現希望和舒展激情。而且，日本漫畫的發展還帶動了日本卡通片和電子遊戲軟體的發展。然而，在日本如此發達的漫畫同其他事物一樣，也是“舶來品”，也是在歐美漫畫基礎上發展起來的。

日本人在這一方面也同樣是採取拿來主義，很少自己從事基礎研究，對別國的事物總是先進行模倣、引進，然後改進，最後再爭取超越。雖然日本漫畫起步比歐美漫畫要晚，但就目前亞洲的漫畫市場而言，絕對是日本漫畫的天下，而且大有風行歐美市場的趨勢。

日本漫畫雖然步歐美漫畫的後塵，但在題材方面卻要比歐美的漫畫廣泛。日本的漫畫家不僅在本國歷史和現實生活方面取材而且將取材的視角放到了外國，在本國題材方面也深入到社會各個方面，如飲食、體育、法醫、財經等等其他國家的漫畫家不敢或不願意涉足的領域。

日本漫畫的異常發達和非常貼近普遍人的感情生活，正好說明瞭日本人雖然表面上克制和壓抑自我，實際上具有豐富、細膩的感覺，他們非常注意別人對自己的評價，也非常關心別人的內心世界。既然現實生活中有太多的規矩和約束，不太允許充分發揮個性，那就只好到漫畫中的虛擬世界去尋找和追求了。

世界最大的古典音樂市場

在訪問了日本之後，有位中國音樂家說：“日本是世界上最大的古典音樂演出市場，也是全世界最大的唱片市場。”此話很可能有一定根據，日本國民富甲天下，文化素質又很高，自然對優秀的文化產品有很大的需求和愛好。就連音樂廳的看門人、服務員和引座員也總是西服筆挺、笑容可掬地為聽眾服務，而且不像西方國家那樣索要和收取小費。

日本聽眾的素質也是一流的。我注意到，許多日本聽眾在幕間休息時外出吸煙或方便時，將隨身攜帶的包和望遠鏡等物品就放在自己的座位上。儘管日本音樂會的票價不菲（一流的樂團和指揮、一流的場地票價竟然高達300美元），但許多音樂會還是場場爆滿，必須提前打電話預約位子。有些演出為某些大公司的包場，根本不對外售票。

日本許多著名企業的領導都是著名樂團的“特別”會員，併為樂團和音樂廳提供贊助。東京最好的音樂廳三得利音樂廳就是日本飲料集團三得利公司原來的老闆——一位古典音樂的愛好者出鉅資在東京市中心建設的。日本電臺和電視臺也定期播放古典音樂節目，有些是音樂普及類的，有些則是供音樂專業人士收看和學習的《大師教學和排練課》。

日本的音樂廳很多，而且品質很高，除了專門的演奏廳和音樂廳之外，許多賓館和地方政府還有自己的音樂廳，而且音響效果不差。南韓籍的世界著名指揮家鄭明勳就曾經感嘆過，東京一個城市的音樂廳比整個南韓全國的音樂廳數量還要多。日本交響樂團的樂器品質非常高，演奏水準也非常高。

據說，日本人的獨奏水準不一定比得上中國人，但樂隊的整體試譜和演奏能力比中國樂隊要強得多。2004 年10月9日，世界著名鋼琴家和指揮家阿斯肯那齊來日本，指揮NHK交響樂團演出。阿氏是我心儀已久的大師，演出的曲目我也很喜歡，原來預定前往一睹大師的風采。

不料，這天下午強颱風驟然登陸，一時間狂風大作，天昏地暗，大雨傾盆，東京許多地鐵和民居進水、交通中斷。從橫濱到東京的電車也因為塌方而部分停駛，我想阿氏的音樂會也會因此取消或延期。不料，第二天電視臺轉播了這場音樂會的部分曲目，從螢幕上看，聽眾還很多，讓我遺憾了半天。

[ 本帖最後由 stop123 於 2008-5-3 09:11 PM 編輯 ]