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何謂OVA(介紹&歷史) [複製鏈接]

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發表於 2007-4-27 06:43:01 PM |顯示全部樓層
OVA是指日本的卡通或動畫未程在電視和電影勝撥出過所產生的卡通唷也就是是全新的劇情(或說外傳)都行


OVA歷史

我們會經常在動漫新聞中看到某某漫畫被改製成了OVA版的消息,比如《亂馬》,比如《天使禁獵區》,再比如《JOJO》。
可OVA是什麼呢?可能很多人大概知道OVA與“劇場版”等之類的詞眼相關,但具體是怎麼一回事,也是說不太清楚。
實際上,OVA(ORIGINAL VIDEO ANIMATION)的全意是:原創動畫錄映帶。
第一套OVA從1983年推出至今經已有16年的歷史了,它在日本的動漫歷史中佔據著非常重要的地位,在各種動漫消息中,我們都會看到有關它的資訊。
一般能夠作為OVA的作品一定是在首次推出時是未曾在電視或戲院上映過的,如果在電視或戲院上映過的作品再推出的錄映帶(或LD/VCD)等等就不能稱作OVA了。
而OVA中的“V”亦泛指所有映帶/LD/VCD/DVD媒體,並不是單單當作錄映帶。



關於OVA

我們都知道OVA是ORIGINAL VIDEO ANIMATION的縮寫,也就是“原聲動畫影帶”。
如果說動畫中的TV版和劇場版的說法是按照播送的渠道來劃分的,而OVA則是從發行渠道來劃分的。
據了解,如果要一睹OVA的芳容,一般是租借,或是將它從櫥窗裏買回家來看。
而OVA的選材往往是應某個特定作品的愛好者的要求而出的,一般是將情節補完,以滿足愛好者收藏的需要;或是做個實驗期的製作,假如反響不錯,就很有可能做成TV版動畫,也有大批量製作的。
較之前兩個來說,OVA在數量上明顯的少多了(像《浪客劍心》這樣牛氣的動畫,也不過只出了4張OVA而已)。
一般的OVA並非廣為人知,只有FANS們才會對其津津樂道,頗有點“專業對口”的味道。
OVA的長度不受限制,比較自由,一部動畫,長篇的在四十到五十分鐘,短篇的二十到三十分鐘。
如果比較長的,會拆成TV版的形式來出,也有加上OP和ED的,一集的長度在21m到25m的樣子,這樣做的考慮可能是希望日後能夠在TV上播出(也就順理成章的成了TV版動畫);即使現在是TV版的動畫,將來也可能以OVA的形式發售。
如此一來,OVA和TV版就很難區分,當然這不是很要緊的事。比如55CD的《銀英》,實際上是OVA,而我們都習慣把它叫成TV版。
有些動畫雖在TV上播出過,我們叫TV版,事實上,買的碟卻是從它的OVA版轉過來的。
而以上的情形,使得在OVA這個領域裏,動畫精品層出不窮,內容三教九流,無奇不有,水平也是大起大落,參差不齊。
一方面,OVA對應的觀眾面較狹窄,製作起來面對的壓力較小,時間較寬裕,使製作者能夠充分的施展拳腳,採用新的拍攝技術,新的腳本構成,以尋求突破,同時,OVA也成了磨練新人,挖掘新秀的好地方,有許多優秀的監督就是從OVA出道的,一部精彩的OVA常常是投入製作者極大的熱情和創作欲望而製作出來的,甚至可以說是嘔心瀝血,所以,專門研究動畫的人,看OVA是必修課;另一方面,OVA的商業目的並非很明顯,在製作經費、設備、人員上出問題是在所難免的(一般不會出現在人氣動畫的系列中,這一點請大家放心),因此在眾多OVA中,虎頭蛇尾的是常有的,無頭無尾也沒啥稀奇的;精良的OVA可以和水準以上的劇場版叫板,而差勁的OVA則可以和業餘愛好者的成品相媲美。     



OVA的歷史

1983 ─ 1986

在OVA剛剛誕生之時,沒有誰為其作出詳細的市場定位,故以往的製作公司對選擇題材上只有大膽嘗試,當然,碰釘子是經常發生的事了。
當時,推出的作品由針對科幻特攝動畫以至“18禁”作品(18歲以下禁止觀看之成人動畫),品種十分廣泛。可是因為在當時,錄映機還算是高價商品,對於一般家庭來說還是剛開始普及的階段。再加上到租帶店租兩日一夜的話要1000日元,而OVA的價錢亦非和現在般合理價錢能夠買得到。所以跟隨了當時錄映帶軟件市場價格作為訂標準。每集超過一萬日元也是十分平常,絕對不是輕易買得起的東西,說實的可說是非常奢侈的產品。 所以,OVA的購買對象被認定為每月有一定收入的成年人,因此當時推出的動畫或特攝錄映帶多數是為三十歲以上、喜歡懷舊的人士而設。而青年雜誌刊登之漫畫被動畫化也是因此而起。當然,現如今的現實情況卻是:動畫迷的中心層是不富有的中學、大學生。初代的OVA作品《DALLOS》誕生。製作的重心人物正是當時新銳導演押井守。這套作品以機械動作,及科幻嶄新概念為故事元素。之後的《天使的卵》或《TWINIGHT Q》等等眾多OVA作品都是由押井守親自操刀。對於不滿足TV動畫創作框框及擁有獨特導演觸覺的創作者,OVA和其他“眼見有限”的媒體比較,可是說是個華麗的舞臺吧。 另一方面要令OVA普及下去是非常重要的課題,而實質令OVA普及的作品,竟然是一套成人作品《CREAM LEMON》,這套作品突出的原因是成功將劇中人物推廣成為一種形象(偶像)令她成為長期受歡迎的系列作品。一般人亦開始注意OVA,期間有多數作品都是值得留意,例如有金田伊功的作品《BIRTH》,與及集合電影版《超時空要塞》、《MEGA ZONE 23》(無限地帶23)、《模型神童三四郎》及《不愧為猿飛》,創作人云集一堂炮製的《幻夢戰記溫達利亞》。而電視動畫外傳亦令人回味無窮,如有《魔法公主毛毛──夢中的輪舞》等。另外被製作成OVA系列的《裝甲騎兵VOTOMS》亦得到極高評價。


1987 ─ 1988

而這時,OVA開始被認為是另一種動畫媒體商品,漸漸在動畫迷間流行起來。
有意思的是,一向以成年人市場為目標的製作商亦開始迎合遠些新市場製作不同題材的作品,並且以85─86年的作品成績作為數據基礎,漸漸提高了OVA的質素。
談到這個時代的OVA就不能不提86年的《BUBBLE GUM CRISIS》(吹泡泡糖危機)。
負責這套作品的是園田健一,他以日本受歡迎古裝劇《必殺》作為參考,創作出以4位年輕女性為主角的科幻作品。
這種作品非常迎合動畫迷的喜好成為了賣座動畫。
而“好故事+美少女”這個組合亦成為賣座的保證。 A子計劃》也是成功作品。此作受到當年電視作品《山下女福星》的影響。
結合了美少女、活潑及帶點胡鬧的動作片,當然劇情也十分完整,令她成為能夠不斷推出續集的作品。
這些令人目瞪口呆的動作場面及那些可愛女孩的畫面,大部份由板野一郎負責。當年的板野先生經已是十分知名的製作人,
當年起用名家製作OVA是一件十分大的事情,當然相對現在OVA製作,起用名家也是趨勢所在。
OVA令人感到有無限大的可能性,在OVA的領域中製作人可以大玩花樣大做特做,對於一班經驗未足之新秀動畫師是一個磨煉舞臺,
對於創作人則是一處理想解放區。當年一些新動畫師,如今已變成第一線的實力派大師。另外以機械人為主題,
製作出千變萬化的短簡篇《ROBOT CARNIVAL》也是一套頗獨特的作品。
當時盛行的機械人動畫包括有大張正己的《破邪大星》、北爪宏幸的《LERICARMOR LEGASIAM》、佐野浩敏擔任技術監督的《超獸機神》(OVA版)、庵野秀明監製的《TOP WONERAE!》、平野俊弘的《戰鬥吧!依煞1》、菊池通隆的《冥王計劃》,一浪接一浪的機械人作品中還有令人難以忘懷的《機動警察》。
還有的就是北久保弘之兼任造型設計及監督的《BLACK MAGIC》。就連原作者士郎正宗也盛贊這套作品十分忠於原著風格。
其後士郎正宗的《DOMINION》及《蘋果核戰》亦以OVA形式推出。)


1989 ─ 1990

到了這個時期,OVA的地位也漸漸穩固起來。
租帶店的動畫角落亦慢慢有所充實,OVA已不再是陌生的東西,在觀眾的支持下正在漸漸地成長。
這個時代有不少出色的OVA作品推出,其中一套就是《機動戰士高達0080──口袋裏的戰爭》。
這套作品是高達首套外傳故事,《0080》的時代背景設定於一年戰爭末期,成為了以後高達OVA的典範,
其後的《0083》及最近完結的《第08MS小隊》也繼續了這個傳統。雖然這些作品不是由富野由悠季經手監督,但這些作品卻令人留下深刻印象。
除了OVA系列的高達外,《CRUSHER JOE》亦是值得留意,深刻是原作高千穗遙及擔任造型設計的安彥良和,亦帶來了像電視動畫的感覺。
還有飯田先生監督的OVA《惡魔人》「誕生篇」及「妖鳥篇」兩部作品。
和以往東映製作的電視系列比較,OVA頗接近原作風格。另外《藤子‧ F‧不二雄的SF短編劇》亦是值得注意的。
對於經常製作針對小孩子的作品的藤子先生這些要抓著高中生以至大人的觀眾層確實是一個大挑戰。
這個時候有很未能以電視製作模式推出的作品均選擇以OVA形式推出。
這時候大受歡迎的作品還有《CYBER CITY OEDO 0808》、《妖獸都市》、《魔界都市》等等,這些由川尻善昭監督作品均是由有規模公司製作,水準十分之高。
最近熱門的話題是以往OVA作品再推出續集,例如有《LIGHTNING TRAP》、《機動警察OVA新系列》、《新夢獵人麗夢》、《冒險吧!依煞3》等等。
這些當年紅極一時的作品再度推出續篇,確實是一大喜訊。
在1988年開始推出了高品質的作品《銀河英雄傳說》,由於她的原裝小說與漫畫受到十分高的支持,更動畫版的製作也不能馬虎,最後終於成為大家受歡迎的長篇作品。同期水野良原作的長篇冒險小說《羅德島戰紀》以13集OVA推出。
不過其實長篇OVA亦有缺點,那就是發行時間拖得太久,令消費者容易放棄追捧。



1991 ─ 1992

有一件要注意的是新製作公司PIONEERLDC成立。
這個時代有不少出色作品推出,包括我們熟悉的《天地無用!》由92年開始推出。
跟著有北爪宏幸的《GREEN ELEGEND亂》、山田正紀原作之科幻名作《機神兵團等等。其中又以《天地無用》最為成功。
《天》中“眾多少女被一個少年迷倒”的設定也成為以後OVA成功要素之一。
另外不能不談的是《GLANT ROBOT》吧。這是今川泰宏監督突破傳統技巧演出,片中依照了小林誠筆下的機械人設計,加入充滿豐富的動作劇面。
故事由成功原作中抽出來,並加入一些橫山光輝筆下其他作品的角色,不但保持了原作的風味,亦給與人一種新鮮感覺。
《蠟筆小新》、《星方武俠》的監督本鄉口雲丹口抖在當年亦製作了《THE SPIRIT OF WONDER》這套出色的作品,片中最大特色是作品沿用了原作鶴田謙二的用色技巧。
提起保持原著風格,必要提《炎之轉校生》,她完全地保持了原著豪邁的筆觸,實在值得一看。
這時候只供租賃用的雜誌式影帶《LENDMAN》誕生,在每卷錄映帶都會收錄四個不同單元的故事,可惜這作品只維持了一段短時間。
說到這裏,OVA前半段的競爭時期到此為止,可以略作分析。首先,OVA的製作時間比電視長(有個別例子例外),
能夠造出較高質素的作品,比起電視製作,OVA的自由度來得較大。電視臺近年流行播放深夜動畫和衛星電視播放動畫, 這些作品都十分類似OVA製作模式。



1993 ─ 1994

  1993年至1994年可以說是OVA受人注意的時期,這段時期一般來?內容的自由度較電視動畫高,
亦成為了一種吸納高要求動畫迷的媒體。
在93年由於租賃作品《GIANT ROBOT》的成功,令有不少過去成功的動畫作品都紛紛決定重拍作為OVA。(當然亦包括製作續集或改編)。例如《KYASYAN》的人物作監就是由《無限地帶23》的梅津泰臣擔任。
這套作品充份加入了70年代感的科幻元素,故亦被譽為重拍作品的傑作。其後亦有不少作品以同樣理念來重拍,例如有《神勇飛鷹俠》及《新‧破裏拳》等。
而《超時空世紀奧加斯02》及《MACROSSPLUS》則被認為是電視作品的續篇,故事的氣氛比電視系列更為緊湊,輕鬆的氣氛減少了,成為了一套認真而嚴謹的科幻作品。 在這個時期的純原創作品中,最值得點名的是《我們宇宙的探礦夫》。
該作品更是由《機動戰士高達──第08MS小隊》的後期監督飯田馬之介及角色設計兼作畫監督川元利浩二人負責,是一出不折不扣的科幻OVA作品。
在該作品中亦可見到《08小隊》的機械動作場面。
另一方面,由於影帶租賃的普及,OVA的目標亦不單以動畫迷為目標,亦要吸引漫畫迷。
以往的動畫作品必能夠吸引漫畫迷,不過將這個情況扭轉的有《怪醫秦博士》及《皇家雙妹嘜》(又譯作《逮捕令》),出崎統及杉野昭夫這對曾經製作《疾風鐵拳霸》及《狙擊ACE吧!》的二人組合作把《怪醫秦博士》,
另外無論漫畫迷或動畫迷也熱衷,藤島康介原作的《逮捕令》的OVA則是由《亂馬1/2》的中山島敦子擔當人物設計,由玉川紗己子及平松晶子配音……這些作品吸引了動畫迷與漫畫迷。
對於OVA作品改編取材不能不提電玩遊戲改編作品,這種風氣的先驅卻是成人作品《同級生‧在夏日終結時》,
當年(94年)還未有Playstation或Saturn,故此這作品的原作正是家用電腦版本。記得當時各商戶對於遊戲被動畫化有不同觀點,有反對亦有贊成。
其實比較時電腦遊戲中較為靜止的作品,會郁又會發聲的動畫實在能吸引較多的支持者,與此同時市場上亦開闢了一條新路向,就是成人,戀愛小品。


1995

對於OVA,首要的要求就是要提高質素,這才是吸引消費者的大前題,皆因用數千元購買一出OVA,對於現今的中學生或高中生也絕不便宜呢。
不知從何時開始便出現了“OVA質素=高質素”的說法,而在95年左右,這句說話更完全定位下來。
另一方面動畫配音的水準要求亦開始在93年左右提高。
在OVA界而言,對於一出作品,製作人員不再是唯一的賣點,有關配音員名字也是賣點之一。最明顯可見於《偶像防衛隊Humming Bird》。
故事中五姊妹的配音由三石琴乃、玉川紗己子、天野由梨、草起章江、椎名碧流5人組成與OVA中同名的Humming Bird樂隊作宣傳,當時亦甚為矚目。
同時配音員開演唱會的潮流亦由此而開始,亦為有關人員開闢多一條新路。
由於關於配音員受歡迎的關係,有關OVA亦可製作廣播劇CD,
為每集OVA推出之間的製作時間“填

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發表於 2008-5-3 04:31:39 PM |顯示全部樓層
原來如此..
懂了懂了..何謂OVA(介紹&歷史)

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發表於 2008-5-3 04:57:20 PM |顯示全部樓層
我也懂了,謝謝分享唷
有知的活,是最大的富足.

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卡拉大台柱 論壇貢獻勳章 活躍會員

發表於 2008-5-3 05:02:09 PM |顯示全部樓層
何謂OVA(介紹&歷史) 這麼鍋底的文也能被翻出來


何謂OVA(介紹&歷史)

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咖哩大王♥

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發表於 2008-5-3 05:06:32 PM |顯示全部樓層
WOW,好酷噢,
介紹的真詳細,謝謝:)

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